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四川南宋宫廷画家王洪的山水画

——《四川美术史》(中册·五代两宋)节选

尹坤

2017年04月01日 12:00

四川省社会科学院 唐林

 

王洪,生卒年不详,蜀(今四川)人,活动于绍兴年间(11311162),师法范宽的山水画风格[①]。王洪之所以被当代美术史研究关注是由于他绘制的《潇湘八景图》[②],绘制的时间在高宗在位的后期,大约绍兴三十年(1160)左右。今天,王洪的绘画是宋代《潇湘八景》组画的仅存硕果,是中国绘画史上的鸿篇巨制[③]。除了《潇湘八景》,王洪也没有其他作品传世,有关他的研究也非常少,且大多是国外的研究[④]。从这个意义上讲,王洪可以说是一位被遗忘的四川宋代的绘画大师,或者说四川人根本不知道宋代四川历史上还有王洪这样一位山水画大师的存在。遗忘王洪,是四川绘画界的一大遗憾。

王洪的身世至今是谜,也没有发现任何关于画家本人的资料流传[⑤],所以有人说“我们对他的史实几乎是毫无所知”[⑥],不过,他似为活跃于南宋高宗朝的宫廷画师[⑦],一些专家则直接将他定为宫廷画院画家[⑧],因为他的每幅绘画上缘都钤有内府藏印。独特的葫芦形印章上刻有“御书”二字,暗示皇帝曾题写过诗句或评论,并曾与这些画装裱在一起。今天,这些绘画上的御题已经亡佚[⑨]。可以确认的是,他确实是四川人。

王洪的《潇湘八景》组图共八幅,均藏于美国普林斯顿大学艺术博物馆[⑩],一说为美国艾利特家族收藏[11],应为前者,是普林斯顿大学美术馆利用福勒·麦考密克资金从爱略特家族藏中购买的。爱略特家族家族是亚洲以外最重要的中国书画收藏家之一[12]。王洪的“潇湘八景图”共有两幅手卷,一幅前有黄宾虹的题字“华原嗣美”,其后依序为《潇湘夜雨》、《洞庭秋月》、《平沙落雁》、《远浦归帆》,另一幅则是《烟寺晚钟》、《渔村落照》、《山市晴岚》、《江天暮雪》。后有题跋,每一幅的四个景致有绫边相隔,形成各自独立的画面[13]。此形制应该是20世纪重新装裱的结果[14]。每图均为绢本,水墨浅设色,尺寸均为纵237、横91.4厘米。

《潇湘夜雨》[15],描绘了湍流漱石,依稀可见人家茅舍的屋顶,江岸坡石上挺立着树林和竹丛,岸边停泊的船桅兀自空荡,显得十分寂寥。向左浏览,江心的树木枝干弯曲,树叶翻飞,暗示了风雨的疾劲,就在风雨交加之中,一个孤身的渔人独自垂钓着苍茫天地.再向左望,则是水天一色,横无尽涯[16]

《洞庭秋月》[17],旅人/渔夫坐于舟中,支肘斜倚,放眼凝视着景色,仿佛被明月所陶醉,图中却无圆月的实物。在画面右边水天一色中浮现出朦腱的君山,左边湖畔几艘船舟的桅杆清晰可辨,顺著船只的左前方望去,林木间的亭台可是“岳阳楼”(?)画面的左下角面是瀑布。这就是一幅南宋曾敏行所谓的“不见月”的作品[18]

《平沙落雁》[19],在画面中央偏右处,一行雁群呈弧形排列,缓缓降落沙洲,顺着雁落的方向往左是突起的河岸,耸立着两株寒木,寒木之后有阔叶灌木,再顺着树叶下垂的角度往右下方看,摇曳的芦苇丛里,舟子正撑篙欲去[20]。古树和渔夫画得突出,使他们与落雁具有同等的地位。“平沙落雁”景,据说是传承了四川地方的早期山水画样式[21]

《远浦归帆》[22],此图以巨大的岩石而非水波远景展开,透过浓密的树丛,人们看到水边有一座比例匀称的亭子。在亭子上层的栏杆处,一人倚栏眺望远方的浩瀚水面。远处的沙洲左端有船帆的微小形象。小船非常模糊。

《烟寺晚钟》[23],一条宽阔的通道蜿蜒于山崖之间,挺拔树木分布在三角形的山坡上,雾气中有远峰,勾勒出远处的江岸。一个行人在树下放眼水面,凝视江岸陡峭的半岛,一叶小舟停泊在半岛,却没有渔夫。画面更左端,有桥梁跨越于山涧激流之上,一座云遮雾绕的山谷高处的寺庙。

《渔村落照》[24],在烟雾缭绕的空旷江面中有一叶扁舟在平静的水面上滑一位旅人端坐船头,一位船夫撑篙。低矮的岛屿、烟雾缭绕的树木和渔村绰约显现。渔船都停泊着,渔网在外面晾晒,渔夫正在收获他们打到的鱼,在渔村的左方。巨大的山峰把山水空间一分为二。在画面的底部,一条山路通向一座茅亭和浓荫覆盖之下的几个村舍,有一人席地而坐。

 

王洪《潇湘八景图卷》(局部·美国普林斯顿大学艺术博物馆)

 

《山市晴岚》[25],描绘了陡峭的山岩中,一个行人正沿着有栏杆的小路登山。此路蜿蜒地穿过浓密的树林,抵达一个村子。村子的左侧傍水,右侧是树木葱郁、雾气弥漫的山峦。高树、村子,以及向左方倾斜退却的长长掠过的河岸线,产生出一幅深广的全景图,而作为核心主题的山市则相对较小,一条小河占据了画面的左半部分。

《江天暮雪》[26],保存完整,画面仅见署名,没有其他任何题跋。此图淡墨轻岚,诗意优扬。其“江天暮雪”辽阔的水域占了书面的二分之一左右,近景的坡石和远方的山影仿佛都被皑皑白雪所覆盖,画面正偏左有几株树叶凋零的乔木,树丛间隐约可见屋宇,顺着树枝垂下的方向看,一个渔翁正瑟缩着坐在船首。画面不以留白取胜,而将渔翁置于千山万径之间,以天地之浩渺,冰雪之苍茫,衬托渔翁之微小[27]

从表现手法上看,谢稚柳认为《潇湘八景》“有的地方像燕文贵,远山如李、郭,云与李伯时相关,是南宋的北宋流派”[28]。在这八幅画中,王洪意图展现潇湘风雨在四季里的变化。“潇洒夜雨”以范宽笔法出之,但表现风雨中的气氛和动感则是范宽所无。“洞庭秋月”是画文士在溪边的孤舟上望月,也是以范宽的风格为主,李郭笔法只见于枯树。“平沙落燕”有比较明显的郭派特征,但平远的沙坨点缀首落燕,似乎更接近赵令穰一派。“远浦归帆”近乎“洞庭秋月”,而且与“烟寺晚钟”、“渔村落照”都是属于范宽与郭熙的综合体,而以“烟寺晚钟”的郭派风格最为突出[29]。有人从政治角度解释这些画说,由于南宋的战乱,王洪《潇湘八景图》又寄托了他的去国怀乡的离愁别绪[30]

王洪的《潇湘八景图》在一些方面具有广泛影响,如中国古代城市的草市图就出自王洪《潇湘八景图》的《山市晴岚》[31]

据考证,王洪的“潇湘八景图”是今存有关“潇湘”主题的最早作品[32]和最古的作品[33],因而在绘画史上具有重大价值。基于此,王洪的生平、创作等情况,中国和四川绘画界应该进一步关注。

 

 

(唐林:四川省社会科学院艺术研究中心主任,《四川美术史》作者。本文系《四川美术史》(中册·五代两宋卷)成果之一。)

 



[] 《图绘宝鉴》卷4“蜀人,绍兴中习范宽山水”;胡文虎著:《中国古代画家辞典》,730,浙江人民出版社1999年版,第;李霖灿:《中国画史研究论集》,221页,台湾商务印书馆1970年版,等。

[] 著录于《海外所在中国绘画目录》(美国、加拿大编)、《访美所见书画录》,引自周积寅、王凤珠:《中国历代画目大典》(辽至元代卷),549页。

[] (美)姜裴德编著:《宋代诗画中的政治隐情》,178页,中华书局2009年版。

[] 如:姜斐德(Alfreda Murck):《王洪的<潇湘八景图)》,收入方闻(Wen Fong)主编《心印:艾略特家族收藏中国书画精选》,普林斯顿大学出版社,1984),页214235;班宗华《闪烁的河流:宋画中的“潇湘八景》,《中国艺术史国际研讨会论文集.第一辑:绘画与书法》,4595页,台北故宫博物院1991年;凡拉里.马伦福.欧特兹:《一幅12世纪中国梦游图的诗意结构》,257278页,《艺术通报》卷126219946月,以及姜裴德的《宋代诗画中的政治隐情》中的“王洪:画如赋诗”一节。

[] 王洪,《画继》无载。在《图绘宝鉴》中,王洪与龙祥合为一条,十分简单:“俱蜀人,绍兴中习范宽山水。”《绘事备考》不知何据,称其“得名于绍熙庆元之间”。其他概无更多记载。引自陈野《南宋绘画史》,228页。

[] 刘墨:《禅学与艺境》(下册),788页,河北教育出版社2002年版。

[] 缪哲:《画可以怨——读“宋代诗画中的政治隐情”一书》,《东方早报》2010210日。 []姜斐德著:《宋代诗画中的政治隐情》第九章“王洪绘八景” ,华书局2009年版。

[] 衣若芬:《云影天光——潇湘山水之画意与诗情》,371页,里仁书局2013年版。

[] 为便于观赏.八景被裱成两幅手卷。关于这两幅手卷的描述和图版.参见Fong等.Images ofme Mind,页214235.页266277。除了宋朝内府的印章外,这两幅卷轴没有早期的著录。最早的题跋是俞允文1572年所作。

[] 向斯著:《故宫国宝流传宫外纪实》,174页,百花文艺出版社2014年版。

[12] 上海博物馆编:《翰墨荟萃——细读美国藏中国五代宋元书画珍品》,93页,北京大学出版社2012年版。

[13] 衣若芬:《云影天光——潇湘山水之画意与诗情》,107页。

[14] 刘东主编:《中国学术》(第十六辑),172页,商务印书馆2003年版。

[15] (美)姜裴德编著:《宋代诗画中的政治隐情》,184页。

[16] 刘东主编:《中国学术》(第十六辑),172页。

[17] (美)姜裴德编著:《宋代诗画中的政治隐情》,185页。

[18] 王瑷玲主编:《明清文学与思想中之主体意识与社会》(文学篇上》,26页,中央研究院中国文哲研究所民国199312月。

[19] (美)姜裴德编著:《宋代诗画中的政治隐情》,179页。

[20] 莫砺锋编:《第二届宋代文学国际研讨会论文集》,208页,江苏教育出版社2003年版。

[21] 杨旸:《芦雁图研究》,35页,文物出版社2013年版。

[22] (美)姜裴德编著:《宋代诗画中的政治隐情》,180页。

[23] (美)姜裴德编著:《宋代诗画中的政治隐情》,186页。

[24] (美)姜裴德编著:《宋代诗画中的政治隐情》,187页。

[25] (美)姜裴德编著:《宋代诗画中的政治隐情》,181页。

[26] (美)姜裴德编著:《宋代诗画中的政治隐情》,182页。

[28] 周积寅、王凤珠:《中国历代画目大典》(辽至元代卷),549页。

[29] 高木森:《中国绘书思想史》(增订二版),237页,三民书局1992年版。

[30]刘鹏:《诗在道德教育中的价值研究》,86页,山东师范大学博士论文2012年。

[31] (日)斯波义信著;布和译:《中国都市史》,23页,北京大学出版社2013年版。

[32]周阅:《“潇湘八景”的诗情画意——兼论中国绘画对日本的影响》,《中国文化研究2008年1期。

[33] 刘德有、马兴国:《中日文化交流事典》,352页,辽宁教育出版社1992年版。

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2017年04月01日 11:47
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